martes, 14 de mayo de 2013

BANCO DE GIJON



Autor del proyecto: Luis Bellido
Fecha proyecto: 1902
Estilo arquitectónico Ecléctico-historicista

Descripción:
Gijón en el cambio del s. XIX al XX, se perfilaba como una ciudad en expansión. La industria, el comercio y la banca estaban presentes en la vida urbana, y los edificios sede de las diferentes actividades económicas y sociales surgían con una clara vocación de servir al embellecimiento de la ciudad.
D. Fernando Alvargonzález y Pérez de la Sala, fue el promotor de esta obra en representación de la Sociedad “Crédito Industrial Gijonés”, en la que ostentaba el cargo de Vicepresidente. El proyecto se encargó a Luís Bellido, uno de los principales arquitectos de la región en el cambio de siglo, que en este momento ocupaba el cargo de arquitecto municipal en el Ayuntamiento, cargo que no le impedía la realización de proyectos de iniciativa privada.
En origen, el edificio fue construido para sede de la entidad bancaria Crédito Industrial Gijonés y más tarde fue ocupado por el Banco de Gijón. Con una superficie cubierta de 976,06 m2, se construyó sobre una pequeña manzana con fachada a cuatro calles, en una de las principales áreas de expansión de la ciudad. Se desarrolla en cinco plantas y buhardilla y en el entronque de la calles Moros y Munuza desarrolla un chaflán de esmerado diseño, enmarcado por dos grandes columnas corintias que, junto con las pilastras de las fachadas laterales, sostienen las ménsulas que soportan la cornisa de la cuarta planta. El edificio se remata con una cubierta de mansardas coronada por pequeñas cresterías de hierro entre afilados pináculos, y sobre el chaflán corona una cúpula de base hexagonal que culmina el cuerpo donde se aloja la esfera de un reloj. 
A pesar de su carácter ecléctico, en la ornamentación aparecen algunos elementos de carácter modernista, como los diseños de algunos vanos, la rejería de los antepechos y las pequeñas caras femeninas que adornan parte de los ventanales de la planta baja.

BIBLIOTECA PÚBLICA JOVELLANOS


Biblioteca Pública Jovellanos

Autor del proyecto: Luis Menéndez Pidal 
Año: 1935

Descripción


Este edificio en el que actualmente se ubica la Biblioteca Pública fue construido como sede del Banco de España en la ciudad.

Como corresponde a un edificio representativo, éste muestra las supuestas cualidades de la institución, sobresaliendo en este caso la fortaleza, la solidez y la abundancia económica. Esto da como resultado un edificio construido con una calidad constructiva excepcional en la que todos los elementos de la fachada están realizados con abundancia de medios y material, desde las grandiosas columnas de su pórtico hasta las sólidas rejerías de todos sus huecos en planta baja.

El edificio ha sido rehabilitado para su transformación en biblioteca pública, habiendo sido reformado por completo su interior. 

lunes, 13 de mayo de 2013

INSTITUTO 16


Nombre: Instituto 16


Autor del proyecto: Miguel García de la Cruz

Fecha del proyecto: 1912-1913
Estilo: Modernismo

Descripción: Entre 1910 y 1912 Miguel García de la Cruz, arquitecto municipal, diseña este edificio para D. Primitivo Fernández con fachada a las calles Instituto y Begoña, dentro del viario diseñado en el Plan de Mejoras DE Jovellanos, lugar preferente de la burguesía de principios del siglo XX para la edificación de sus viviendas.


Destaca la rica, pero a la vez sencilla, decoración de los muros de la fachada que están cubiertos con azulejo blanco con bandas policromadas de diferentes diseños, destacando la superior de guirnalda de lirios entrelazados. 
Remata el chaflán del edificio en una gran cartelera con el año de finalización de la construcción y las iniciales del propietario, en medio de un despligue floral. La fachada a la calle Begoñá, que recibe un tratamiento secundario, mantiene el revestimiento cerámico junto a la combinación de bandas de piedra artificial y de ladrillo visto en las construcciones de tipo más modesto.








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AYUNTAMIENTO




NOMBRE: Ayuntamiento

AUTOR DEL PROYECTO: Andrés Coello
FECHA PROYECTO:  1858
ESTILO: Neoclasicista

DESCRIPCIÓN:

La renovación del edificio consistorial era una vieja aspiración de la corporación gijonesa. El anterior resultaba pequeño e incómodo y se encontraba en un estado de conservación deficiente. Por ello se decidió encargar a Coello el diseño de uno nuevo y éste elaboró un diseño que  mereció la aprobación de la sección de Arquitectura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en el mes de agosto de 1858.



El arquitecto no se limitó tan sólo a trazar un edificio, sino que concibió toda una plaza  ante él, pensada como centro comercial y humano y complemento escenográfico de las casas consistoriales. Además, suponía una apuesta urbana renovadora porque al situarse ocupando la mayor parte del istmo que separa el Cerro de Santa Catalina del resto de la población, se convertía en el elemento bisagra que articulaba la transición del núcleo histórico a las zonas de asentamiento más reciente. Asimismo, también se había pensado como vía preferente de comunicación entre la zona del muelle y la iglesia y el paso de San Lorenzo.



Para su trazado Coello siguió la línea clasicista de las pazas de Vitoria (Justo Antonio de Olaguíbel, 1781-1791) y, apoyándose en el espacio de la vieja plazuela, diseñó un recinto trapezoidal con pórticos en todo su perímetro y presidido por las casas consistoriales que se unían al resto de la obra mediante arcos transitables.








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EMPRESA MUNICIPAL DE AGUAS


NOMBRE: EMPRESA MUNICIAL DE AGUAS

AUTOR DEL PROYECTO: DIEGO CABEZUDO FERNÁNDEZ y JULIO REDONDO BAJO

AÑO: 1996

ESTILO: ARQUITECTURA ACTUAL

DESCRIPCIÓN:

Diego Cabezudo Fernández y Julio Redondo Bajo elaboran un sobrio y contundente volumen cilíndrico para la Empresa Municipal de Aguas.

Partiendo de un programa muy detallado de necesidades, el edificio adquirió una configuración en dos partes bien diferenciadas:
1. El volumen cilíndrico alberga las dependencias administrativas. Su forma singular, sin antecedentes en un barrio de marcado carácter residencial, trata de resaltar su carácter de equipamiento público a la escala de la ciudad.
2. Las naves de servicio se limitan a unos volúmenes prismáticos adosados al tejido que constituye el conjunto de naves industriales del entorno más próximo.

Las plantas primera y segunda se configuran mediante una distribución del espacio en anillos concéntricos donde se agrupan las dependencias de forma homogénea en función de su actividad de carácter más público (anillo interior) o más privado (anillo exterior). Entre ambos se interpone otro que alberga dependencias al servicio de ambos espacios: aseos, núcleos de comunicación, cafetería, archivos...

Para lograr un mayor control térmico y evitar el efecto deslumbramiento de las partes de la fachada expuestas al Sol, se dispuso un doble muro de vidrio mateado al ácido que, por razones de coste, se convirtió en un sector que acompaña al desplazamiento del Sol. La circulación interior del aire en la cámara produce un enfriamiento de la fachada interior de más de cuatro grados centígrados.




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ESCALERONA




NOMBRE: Escalerona

AUTOR DEL PROYECTO: Avelino Díaz Omaña
FECHA DEL PROYECTO: 1933
ESTILO: Racionalismo

DESCRIPCIÓN:

La Escalerona se construye en su integridad con hormigón armado realizado in situ, con pavés en la columna central que es iluminado desde el interior. Se completa con pequeños elementos decorativos metálicos: barandillas de hierro de tubo de sección circular y piezas decorativas de bronce de fundición en el mástil.
Se aprecian grietas en las escaleras, cuya junta ha sido sellada en la reciente rehabilitación, y han vuelto a abrirse posteriormente. Si bien estas grietas parecen estar aun en movimiento no parecen suponer peligro ninguno para la estabilidad.
Avelino Díaz Omaña, que fue arquitecto municipal desde 1932, realizó esta obra promovida por el propio Ayuntamiento, con el objetivo de complementar el desarrollo de la ciudad.
La Escalera Monumental a la playa, popularmente conocida por la Escalerona fue construida entre abril y julio de 1933, y mantuvo desde el principio un gran valor sentimental para Gijón, pues simbolizó y todavía simboliza en la actualidad, el veraneo gijonés con toda la connotación lúdica y turística que ello conlleva.
El planteamiento de esta construcción es una terraza circular que avanza sobre la playa, y de ella descienden dos grandes escaleras laterales, que evitan los embates directos del mar, y se unen en su parte baja.
Sobre la plataforma se instala una columna central de claro lenguaje racionalista donde se ubican aparatos marítimos y meteorológicos, un reloj con varias esferas y un mástil para banderas. Como emblema de modernidad es interesante el empleo de pavés de vidrio en esta columna que mira al mar.
La construcción sufrió pequeñas modificaciones en su diseño a lo largo de los años, habiendo sido rehabilitada en fechas recientes recuperando su estado inicial. Esta rehabilitación fue dirigida por el arquitecto Miguel Díaz Negrete, hijo de Avelino Díaz.
Se trata de uno de los ejemplos más relevantes de la arquitectura racionalista de la ciudad, con una excelente calidad formal y constructiva.
La construcción presenta una atractiva imagen urbana y se ha consolidado como uno de los edificios emblemáticos de la ciudad.



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CASA PAQUET






   AUTOR: Miguel García de la Cruz

   FECHA DEL PROYECTO: 1918

   ESTILO: Neoespañol

   DESCRIPCIÓN:

   Durante el segundo decenio de este siglo se incorporan a la actividad profesional en la región un grupo de jóvenes arquitectos que salen de la escuela de Madrid embebidos en la doctrina y diseño de la arquitectura nacional –regionalista. Se trata de García-Lomas, Bobes, Bustelo, Casariego, Díaz Omaña y Luis Menéndez-Pidal entre otros. No serán sin embargo, los responsables únicos de la implantación en Asturias de los historicismos hispánicos, igualmente cultivados entre nosotros por arquitectos visitantes procedentes de Cantabria (Lavín hijo, M.D. Lastra) o Madrid (T. Anasagasti), y con similar convencimiento y destreza por la generación anterior de profesionales, la que se titula en el cambio de siglo e inicia su carrera bajo la órbita del eclecticismo y el modernismo. A este último bloque pertenece, junto con Bellido, Marín, Suardíaz, Hacha, Galán, y García de la Cruz, el último un brillante tracista modernista del que esta obra en el muelle de Gijón constituye su bautismo en el estilo neoespañol. Un nuevo testimonio de la camaleónica facultad de los arquitectos activos en la mitad del siglo XIX y XX para convertirse al cabo de diez/veinte años a los estilos de la última edición, mostrándose en cambio inmovilista  en el consumo de tipologías, técnicas de construcción y esquemas de planta más que centenarios.
La casa para Eduardo Paquet fue ideada para contenerse en un magnífico solar de 400m (cuadrados), protegido por el norte por otra construcción y provisto por tanto de excelente orientación solar y a las vistas sobre el primitivo puerto de Gijón, para entonces ya relevado de la desagradable actividad industrial. Se trata de uno de los testimonios urbanos más tempranos (el proyecto es de 1918) de las tendencias castizas en la arquitectura asturiana, precedido cuando menos por un par de edificios de viviendas de sabor neoplasteresco levantados en torno a 1910 en la calle Fray Ceferino de Oviedo. García de la Cruz resuelve, con el acierto propio de un arquitecto conservador ante un proyecto de restauración, la construcción de nueva planta de un palacio urbano español de época moderna, al que si bien le falta la puerta aneja cercada lo compensa con su implantación en el casco histórico, estratégica como era habitual (semejanzas con la antigua fachada a la ría, hoy parque, del palacio de Campo Sagrado en Avilés), y la volumetría característica de estas construcciones patricias. De ahí que las obras más logradas del episodio nacional- regionalista, debido a su inspiración en el palacio urbano o rural de los siglos modernos, sean aquellas como la casa Paquet suscriban la volumetría y el tipo de morada unifamiliar, por oposición a los edificios de viviendas, tipología residencial urbana nacida en el siglo XIX al calor de operaciones inversoras generadoras de substanciosos beneficios, y para lo que por todos los medios las tendencias neoespañola y regionalista tratarían de articular una adaptación de la vivienda unifamiliar áulica tomada como patrón.
Arcos carpanales ciegos, medallones, alfíces, balcón en esquina, vano palladiano, escudos, torre en esquina y aleros airosos retraen esta obra edificada en la primera postguerra casi cuatro siglos atrás. Evidentemente la proyectística de este signo, al margen de su casticismo, no conduciría la arquitectura española por la senda de la vanguardia internacional entonces a punto de eclosionar.